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エルヴィスプレスリーはアメリカの20世紀のポピュラー音楽の中で唯一の最も重要な人物かもしれません。必ずしも最善ではなく、そして最も一貫性があるとは限りません。しかし、彼がロックンロールを国際的なレベルで普及させることに最も責任を負っているミュージシャンであるという事実を誰もが主張することはできませんでした。コールドセールスの数字で見ると、彼の影響は驚異的でした。 50年代半ばから70年代半ばにかけての数十の国際的な大ヒット、そして1977年の彼の死以来の彼のカタログと再発行の着実な売り上げは、彼を歴史の中で最も売れ行きの良い出演者にするかもしれません。

音楽愛好家の観点からもっと重要なのは、しかし、彼の驚くべき芸術的成果です。プレスリーはリズム＆ブルースを歌った最初の白人男性ではなかった。ビルヘイリーはその点で彼の前に日付を記入しました、そして同様に他の人がいたかもしれません。しかしながら、エルヴィスは確かにカントリーとブルースの音楽をロカビリーとして知られているスタイルに断定的に融合させた最初の人でした。ロカビリーなアレンジメントが彼の最初の（そしておそらく最高の）レコーディングの基礎でしたが、プレスリーはポップ、ゴスペル、さらにはブルーグラスやオペラのようなシュマルツさえも組み込んだもっと多様なパレットなしでは主流のスーパースターにはなれませんでした。彼の50年代の録音はロックンロールの基本的な言語を確立しました。彼の爆発的で性的な舞台の存在は音楽の視覚的イメージのための基準を設定しました。彼のヴォーカルは信じられないほど強力で多用途でした。

残念なことに、一般の人々にとって、エルヴィスは芸術家よりも象徴的です。数え切れないほどの悪いハリウッド映画、ますます戯画化された記録と癖、そして着実に現実世界の懸念から（そして着実にもっと奇妙な推測から）より身近になった個人的な生活は彼の物語に幾分神話的な地位を与えた。彼の死の時までに、彼は文化的革新よりも総アメリカーナの象徴となるでしょう。彼の素晴らしい経歴についての継続的な憶測は彼の人生への興味を持続させ、そして魅惑が彼の音楽より彼の有名人によってもっと煽られていても無期限に続くかもしれない大規模なツーリスト/娯楽産業を支えました。

うつ病の中心にある貧しいミシシッピ家族に生まれた、エルヴィスは彼がブルース、カントリー、ブルーグラスとゴスペルの形でサザンポピュラー音楽の活気のある溶解ポットを吸収したところで彼の十代の若者たちによってメンフィスに引っ越しました。高校卒業後、彼はトラックの運転手になりました。 1953年から1954年にかけてのデモは、主にエルビス自身の喜びのためにメンフィスで新興のサンのレーベルでレコーディングされ、サンのオーナーであるサム・フィリップスの関心を呼び起こすのに役立ちました。 1954年中頃、フィリップスは黒い感じの白い歌手を探して、ギタリストのスコッティ・ムーアとベーシストのビル・ブラックと共にプレスリーとチームを組んだ。偶然にも、このトリオはエルヴィスのファーストシングルとなったArthur Crudupのブルース曲 "That's All Right Mama"にヒットしたようです。

エルヴィスの5人のサンのシングルは、ロカビリー音楽を特徴づけるだろうR&BとC&Wのブレンドを開拓しました。かなりの数の学者にとって、彼らはエルヴィスの最高のシングルだけでなく、史上最高のロックンロールのままです。エルビスがブルースをホワイトマーケットに受け入れられると主張することは全体像ではありません。シングルは通常ブルースカバーとカントリー、ポップのカバーを組み合わせ、パルスビート、スラップバックエコー、そしてエルヴィスの急上昇した熱狂的なヴォーカルでロックンロールになった（現時点ではほとんど存在しない用語）。 「それは大丈夫ママ」、「ケンタッキーのブルームーン」、「グッドロッキントゥナイト」、「ベイビーレッツプレイハウス」、そして「ミステリートレイン」は初期のロックの中心的なクラシックのままです。

シングルはすぐにメンフィス地域でよく売れ、そして1955年までに南中の国の聴衆によく売れ始めました。プレスリー、ムーア、そしてブラックは、これまで以上にワイルドで挑発的に成長したステージショーで、この路上でヒットしました。オールアウトロックへの移行は、ドラムの追加によって促進されました。